人在面临肉体和精神折磨时的表现，小说里并没有涉及。陈国富设计了很多这方面的细节。“小说里其实没有这一块，我只好自己去想，然后在想的时候肯定会出现之前在影视剧甚至在访问前看到的，那些特务在即将离开这个世界之前留下的东西。比如说，坐老虎凳，脸上罩着湿布往鼻孔里滴水。这些痛苦简直不可思议，然而这些痛苦在别的影视剧里已经看过了。这就好比你已经在电影里看过两种恐龙，你在下一部电影里再看到这两种恐龙，你就会觉得这两种恐龙不可怕，不High，所以就得再想办法用特技弄出第三种恐龙来。”

　　“但是，对于我来讲，这种做法的用意不在于制造感官刺激，而是我想让你知道当时的特务面对的是怎样的状态，因为唯有通过这样的方式才能去揣摩他的精神状态，才能揣摩当时的抉择有多么困难，那么这些就又回到我之前问的问题：如果是你，你会怎么办?”

　　经典的谍战片，和意识形态的联系常常无法分开。“谍战片大多包含意识形态上的企图，但这些意涵其实对观众而言并不重要。因为你什么时候效忠于哪个国家或者政党，其实是一直在转变的。”陈国富说。所以最终《风声》试图探讨的，还是人的表现，人对于种种精神折磨和肉体折磨承受的极限，“革命志士不是脑子一热，尤其是特务工作，那是长时间的。我常常在想，一个人半辈子都在伪装，回家可能对老婆小孩也要伪装，在公司对同事伪装，而且，很有可能这个秘密他是要带着进棺材的。这是一种怎样的生活?是怎样的理念在支撑?”

　　“小说的情节很好，但是我不愿意做编织感特别强的东西，我希望让大家看到，鲜活的生命是什么样的。”导演高群书说。——《风声》由两位导演联合执导。

　　请高群书来参与执导《风声》，是因为陈国富看过他讲述一位公安干警事迹的《千钧一发》，“他简练、精确、活力十足的电影语言是我在大陆少见的，甚至可以说绝无仅见，其对人物的细心体贴也令我惊艳”。

　　高群书给《风声》带来了非常细腻的人物关系。他给每个人物都写了小传：苏有朋出演的白小年是伪军“剿匪”总队司令侍从官，高群书认为他曾经是一个昆曲名伶，被霸占成了总司令的玩物;李冰冰出演的李宁玉，是伪军“剿匪”司令部译电组组长，也是“老鬼”的重要嫌疑人，“她毕业于美国宾夕法尼亚大学的天体物理系，还就读了青岛海洋学院的通讯班。她是一个崇尚精神自由的人，不追求权力，远离残酷，穷则独善其身，达则兼济天下”;周迅扮演的顾小梦，家世显赫，爷爷给汪伪政权捐了一架飞机，所以她行事娇纵，有时尖锐刻薄，有时却柔弱温顺。

　　高群书很喜欢英达扮演的金生火，对于这个人，他找到的定位是契诃夫的《小公务员》，圆滑、世故，永远唯唯诺诺，然而私下里，他利用职权走私军火，还在外面有二房。

　　帮助日本人拷打中国人的汉奸王田香，是高群书认为自己塑造得最得意的角色。他认为这个人身上体现出了人性的复杂和深刻，“他是汉奸，但也是理想主义的汉奸。这里的每个人都是有理念和目标的，他们因而相信自己的所作所为都是正确的”。王田香的饰演者是王志文，他身上的神经质让这个人物很立体。

　　每个人走向终点的逻辑关系被高群书设置得很完整，无能又无辜的白小年最先死。“白小年为什么最先死，因为白小年最无辜，因为他认为自己没事。但是你没事，就能逃得过么?死的并不都是罪人。”

　　这里面，有中年人对这个世界的感慨。陈国富曾经有一部电影叫做《双瞳》，故事的外壳是一部惊悚片，然而内核却传达着他对台湾社会的恐慌和人心浮动的感受。“《双瞳》是一个连续杀人的罪犯的故事，然而我想说的是台湾社会跟这种类型的关系在哪里。我看完《风声》的小说后，大部分想的也不是关于类型的点子，而是抗战之于我们到底是怎么一回事，不只是社会氛围。透过这个历史背景去思考关于我们所处的环境，你会发现人与人之间的关系是非常具有普遍性的，包括里头同事们为了保命而互咬，还有所谓的什么骑墙派机会主义，为了生存下去不计一切手段，这些东西不论放到什么时候都是适用的。所以，你也要想想对于现在的观众，尤其是年轻观众来说，这个故事之于他们，你说的是什么。”

　　李宁玉在电影里说了一句话：“你们到底谁是真的?”高群书说，这句台词他很喜欢，他觉得这句台词点出了当下社会里人心普遍的焦虑：人心变幻，到底谁是真的?谁是“老鬼”?

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