解析《第四张画》的美丽与哀愁 很恰当的影评
也是看了《第四张画》有所触动,于是寻找一篇恰当的影评,相对来说,本文能够比较恰如其分的解析《第四张画》,其它的浮云神马,多看无益.
参考阅读:
2010台湾金马奖《第四张画》MP4下载
钟孟宏一向以个人化的摄影风格著称，这也是他开始成功走向“作者电影”的关键。看过《医生》、《停车》之后，对《医生》纪实影像的把握，《停车》里台北都市深夜晃动颇带黑色反讽性质的风格印象深刻。摄影风格自成风格之外，钟孟宏始终保持着对台湾社会现实关怀的主题意涵。
作为钟孟宏的第二部剧情长片，《第四张画》延续了鲜明浓烈的摄影风格，以犀利的影像讲述台湾底层社会孩童小翔的成长历程。三幅铅笔画写意唯美地伴随着贯穿始终的台湾乡村图景，勾勒出小翔的世界。小翔用铅笔画作父亲遗像为父送终，这是一个内敛早熟，与年龄不符的沉稳静默的孩子，他的世界不为外人所知；和小太保成为朋友后在课堂上画好朋友的性器官，第二幅画如同灰暗开头之后短暂的欢愉，孩童天真顽皮加之笑星助阵的黑色幽默，柔化了本身残酷的人生景象。小翔梦中在海边孤单徘徊的失踪哥哥显影，第三幅画拨开了孩子身世中最残忍也最为悬念的迷雾，生母和继父表面的和平生活之下竟掩藏着各自难言的辛酸苦痛。全片最后一个镜头揽镜自照的小翔以特写镜头对着观众闭起了双眼，不禁质问该何以勾画生命中“缺失”的自我。
欲言又止的叙事话语蕴藏着含蓄节制的情感控制，片中的几个主要角色都呈现这种人物特点。先是主要角色孩子小翔，言语不多，表情单调沉默，父亲死后偷吃同学盒饭的段落，跟生母的疏离，对继父的恐惧与陌生屈从，展现出了一个孤孤单单的童年世界，可以说小翔是缺失关爱的，是渴望被呵护的，事实层面的小翔从片头真正遗失的是父亲，是父爱，而铅笔画带过了小翔亲生父亲的形象，想象中父亲是会给他带盒饭至少是应该关怀他生命的。另外一个重要角色，是老校工，金士杰扮演的校工在片头跟小翔吃饭一场戏中，痛骂小翔的哭泣之后哽咽着娓娓道来年轻时因为战争一夜之间永别了父母，也永别了青年时代的故乡，战争带给人心灵深处的刻痕难以抹去，这也是一种缺失。老校工和继父戴立忍各有一段独白式的演出都非常精彩，校工和小翔在台湾村落的废墟捡拾废弃物的情节，一老一小走在台湾乡野，摄影机镜头呈现的台湾“荒原”唯美自然，色调柔和，夕阳西下，颇像子孙两个在河堤边开着玩笑讲着故事，温情舒缓。老校工再次出场是他回家乡上海之前，到小翔生母家看望小翔，单独出去走走同是乡野河堤旁，校工意味深长的提醒小翔，“你继父不是好人”要像被火烤青蛙的游戏，“要跳出来，自己保重”。镜头拉远，一老一小在夕阳下渐渐远去，留给观众的悬念上升。戴立忍继父的深夜独白进而上演，两次特写暗示了当年行凶的继父留下的罪证，上面赫然印着“made in taiwan”，这不能不说是对台湾本土社会问题的深思和反观。略显单薄的其实也是故事层面悬念和秘密的揭示，节奏上因为涉及悬念讲述而与影片整体风格（仍是偏温情故事性悬疑占比重不大）稍显不一致之外，也势必降低了影片一气呵成的力度，致使整部片缺乏足够张力。纳豆的搞笑天赋，成功刻画了一个有着失明弟弟的小太保的社会边缘角色，他带着小翔偷窃入室，却在发现屋主是盲人的时候，坚决让小翔放回大笔的钱，说他们会更需要，恶或者小偷打劫偷生的底层小人物被塑造的真实可感，为了生存偷窃，无以为生的底层也有着关怀更底层的情感，对于纳豆的小太保角色，正当青年，缺失理想与在社会立足的生活能力，一事无成的混沌被消解在玩笑般的逗趣话语中，细细回想这个唯一的喜剧角色，不免悲凉。郝蕾凭借小翔生母的角色更是夺取了金马奖最佳女配角，这个大陆来的外籍新娘，“以为这里会有好日子过，后来才知道根本不是那么回事”，为了手里的身份证她熬了七年，似乎忘记了还有一个儿子丢失的事实，小翔老师找她的谈话让身为台湾底层寻梦的外籍新娘将压抑的苦涩倾吐，这也的确映射了外籍新娘的社会问题，进而背后也涉及到底层孩子的生存状况。这样的角色跟之前郝蕾演出的角色应该有较大出入，小翔母亲对生活是隐忍的，压抑而选择冷漠麻木的。在歌厅工作的几场戏，浓装假发之下吐着烟圈的母亲对等待她下班的小翔疏离的吐露几句关心，或许对于母亲的角色她也早已近乎淡忘。这种对生活的疏离感何尝不是绝望之后的平静。影片将近结尾部分，小翔和母亲的疏离感稍稍有所缓解，有理由相信小翔妈妈或许早已经猜到或者知晓小翔哥哥的死亡，麻木地生活下去让她选择了逃避或者忘却，然后继续与这个不愿意正经上班的男人生活下去。缺失自我的母亲也怀着对孩子深深的亏欠。
惊喜之处，如今都市感强烈的台湾电影中，《第四张画》从对底层乡村家庭暴力、走失孩童的社会关怀出发，本可煽情却冷静省思，“缺失”的个体隐喻台湾社会“荒原”面向，地地道道台湾制造。美丽中略感哀愁，金马最佳导演，实至名归。
先看电影《第四张画》,再看此篇影评,当能引你更深的思考和回味.
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