但是上世纪90年代的一部《黑衣人》以喜剧的形式，第一次将各类外星生命纳于地球法律和社会准则之下，而《第九区》更是把外星人史无前例地打入了社会的最底层，把人类和外星人的对立从过去单纯的肉体层面扩大到了精神层面，这也是本片看起来更具戏剧冲突性的原因。
 
     当人类在隔离区外高高在上地俯视着曾经一度仰望的外星人时，那种鄙视、厌恶和带着优越心理的同情无处不在，却忘记了自身亦不过是从洪荒中走出来不久，忘记了外星人一旦重新登上飞船摧毁人类不过是弹指之间的事情。当人们二十年来如参观文物般仰望那艘外星飞船时，却忘记了那始终是一把悬挂在人类头顶的达摩克利斯之剑。影片刻意突出外星“大虾”们的“虎落平阳”，让他们置身在肮脏污秽的隔离区，像猫狗一样觅食，甚至随时都有失去生命的危险，这一切都是他们失去武器的代价。片中的威库斯有着人类共有的毛病：好大喜功、爱出风头、既宣扬人权却又无法掩饰人类与生俱来的暴力倾向和残忍本性，这从他不同意MNU队员射杀外星人却又随意扼杀外星幼卵的镜头中可见一斑。外星人作为失势的外来物种，在占用地球资源不得不忍辱负重的同时却又难掩其嗜杀的本性，在片中他们接受MNU的调查时，时不时对人类发出致命攻击就是明证。可见片中的外星人也不仅仅是外星人的概念，编导们只不过借助了外星人这个躯壳，来反映人类社会不同种族乃至不同个体之间所共有的一种相互敌视和戒备的心态。这也是本片主题看起来很宽泛的原因之一，它可以覆盖种族歧视、移民问题、战争屠杀等人类重大社会问题，甚至关乎爱情和亲情，权利和贪婪、信仰和背叛、诚信和懦弱等人性问题，所以从不同的角度，可以得到不同的感受。这也是一切优秀影片所具有的共性，很显然，《第九区》是一部非常优秀的电影，同样作为科幻电影，它在立意上远远超过了《变形金刚》和《特种部队》。
 
     那高悬于第九区上空的外形飞船是外星“大虾”们归乡的唯一希望，在遭受歧视、隔离，在尊严丧失，生命不保的境遇下，在终日间于垃圾堆中苟且偷生之时，抬头看到那横亘在异乡的飞船或许是他们唯一的安慰和希冀。作为地球上最高级的动物，人类一直自诩为王者，掌握着对其他的物种的生杀大权，殊不知蝼蚁尚且贪生，更遑论比人类智慧更高级的外星生命了。我们能看到在末世景象的第九区里，“大虾”之间也是互相扶助，“大虾”对“小虾米”亦充满了亲情，这就是在衰败破落的废墟之上闪烁着一些等同人类的光辉，就如寒冷冬天里的一抹春色。
 
     作为主角的威库斯，也只有在他变形异化后，才真正展现出人类本来所应具有的善和勇的一面，他才真的变成一个“人”，只是这种蜕变来得太晚，也来得太过惨烈，但也惟其如此，最后那幕独自静坐手捻铁花的镜头，才长久地震撼着人的心灵。当争斗流血暂时偃旗息鼓之时，当贪婪嗜杀突然暴露无遗之时，当爱恨情仇瞬间尘埃落定之时，当人的内心如第九区的景象一样荒芜无依之时，那种对和平和爱恋的反思才如春光初绽一般开始抚慰着片中人和观影者的心。这也是《第九区》破败肮脏和游移不定的镜头景象之外，给人带来的一种无比异样的感觉，正是这种形式和内容的极大反差，决定了这是一部将在科幻电影史上标新立异的电影。

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